Лядовы - семейство музыкантов. 1) Александр Николаевич (1818 - 1871). Был дирижером балетного оркестра Императорских театров (1847 - 1871). Написал музыку балетов ""Пахита"" и ""Сатанилла"". - 2) Брат его, Константин Николаевич (1820 - 1868), был с 1850 г. дирижером русской Императорской оперы в Петербурге. Его сочинения в русском народном (не вполне выдержанном) характере - фантазия для хора и оркестра на народную песню ""Возле речки, возле мосту"" (русские песни, танцы) пользовались в свое время известностью. - 3) Сын его, Анатолий Константинович (1855 - 1914) - замечательный композитор. Театральная артистическая среда, свободный доступ за кулисы содействовали его артистическому развитию. Врожденная музыкальность развилась под руководством отца настолько, что 9 лет от роду он написал 4 романса. Окончил курс в санкт-петербургской консерватории, где занимался у Ю.И. Иогансена (гармония, контрапункт, фуга) и у Н.А. Римского-Корсакова (оркестровка и свободное сочинение). Его экзаменационная работа - заключительная сцена из ""Мессинской Невесты"" Шиллера - не утратила и поныне интереса. Знакомство с балакиревским кружком и особенно общение с Балакиревым , очень его полюбившим, оказали большое влияние на расширение его музыкального кругозора. Отношения его к Римскому-Корсакову скоро перешли в дружбу. Еще во время ученья в консерватории Лядов был сотрудником Балакирева и Римского-Корсакова по редактированию для печати оркестровых партитур обеих опер Глинки , к стилю которого он примыкает в своих собственных сочинениях. Он участвовал, вместе с Римским-Корсаковым, Бородиным и Кюи в сочинении фортепианных ""Парафраз"" на детскую тему obligato, а также в коллективных сочинениях: смычковом квартете B-la-f (скерцо), квартете ""Именины"" (одна часть), ""фанфарах"" к юбилею Римского-Корсакова (1890, 3 части), фортепианной кадрили в 4 руки (""Bodinage""), квартетной сюите ""Пятницы"" (мазурка, сарабанда, фуга). Был профессором санкт-петербургской консерватории по классу свободного сочинения. Его курс гармонии, основанный на лекциях профессора Иогансена, переработан и систематизирован Римским-Корсаковым в его учебнике. В начале 1880-х годах Лядов, вместе с А.К. Глазуновым и Римским-Корсаковым, сделался руководителем основанных М.П. Беляевым музыкального издательства, русских квартетных вечеров и симфонических концертов, выступая в последних и дирижером. После смерти Беляева, учредившего попечительный совет для заведования основанным им музыкальным делом, Лядов, вместе с Римским-Корсаковым и Глазуновым, состоял членом этого совета. Лядов написал сравнительно немного (около 75 отдельных opus'ов), но все, им написанное, значительно, многое же представляет собою шедевры искусства. Большая часть его сочинений написана для фортепиано: ""Бирюльки"", ""Арабески"", прелюдии, этюды, интермеццо, мазурки, баллада ""Про старину"", ""Идиллия"", ""Марионетки"", ""Музыкальная табакерка"" (особенно популярная), баркарола, канцонетта, 3 канона, 3 балетных пьесы, вариации на тему Глинки и на польскую песню. Все это - изящные миниатюры, отличающиеся ясностью фактуры, характерностью и богатством мелодии, хрустальной чистотой гармонии, разнообразной, изощренной, но не вычурной, превосходной звучностью. Влияния Шопена, Шумана, Глинки, а в последних сочинениях - и Скрябина , не заглушают собственной индивидуальности автора, коренящейся в русском народном музыкальном творчестве. Глубокое знание последнего сказывается и в его вокальных миниатюрах - прелестных песенках на народные слова, - и в его высокохудожественных обработках русских народных песен. Он издал несколько сборников их для голоса соло, с сопровождением фортепиано, и для вокального квартета. Три сборника - ""120 песен русского народа"" - представляют обработки песен, собранных песенной комиссией при Императорском Русском Географическом обществе. В высшей степени замечательна его оркестровая обработка восьми русских песен, сведенных в сюиту; ее отличительные черты - счастливый выбор тем, остроумие и богатство фантазии в их варьировании, характерная гармония и контрапунктические подробности, колоритная, тонкая инструментовка. К более ранним оркестровым сочинениям - скерцо, ""Сельская сцена у корчмы"" (Мазурка) и к двум полонезам (одному памяти Пушкина , другому - А.Г. Рубинштейна ), относящимся к среднему периоду творчества Лядова, прибавился в последние годы ряд сказочных симфонических картинок, оригинальных по замыслу и выполнению: ""Баба-Яга"", ""Волшебное озеро"", ""Кикимора"". Особняком стоит фантазия для оркестра: ""Из Апокалипсиса"", запечатленная суровой мистикой в духе русских народных духовных стихов. Лядов скончался в полном расцвете таланта. - См. Н.А. Римский-Корсаков ""Летопись моей музыкальной жизни"" (СПб., 1909); А.Н. Римский-Корсаков ""А.К. Лядов"" (""Северные Записки"" 1914 г.). Гр. Тимофеев.